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Arturo nos habla sobre cine
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Autor Mensaje
Rogorn
Capitán


Registrado: Feb 01, 2007
Mensajes: 10982

MensajePublicado: Vie Abr 01, 2011 10:14 am    Asunto: Arturo nos habla sobre cine Responder citando

A mediados de enero, Arturo habló con nosotros sobre el próximo estreno de 'La Reina del Sur', sobre las adaptaciones de sus otras obras y sobre cine en general. Parte de la entrevista apareció en la revista 'Acción' del mes pasado (número 1103). Gracias a los foreros que contribuyeron con sus preguntas. Y gracias obviamente a Arturo por dedicarnos su tiempo.

--

-¿Ha visto algo de 'La Reina del Sur'?
-No, todavía no he visto nada. He visto algunas secuencias que me han enseñado y las promos que han hecho. Es una telenovela, y quien espere una película quedará decepcionado. Es una telenovela clásica, con el estilo, el tono, el tipo de guión y de rodaje de una telenovela. Muy cuidada, eso sí, con mucha producción. Han metido mucho dinero en ella, por lo que se ve, pero es una telenovela y hay que entenderla como tal.

-¿Ha leído todos los guiones?
-Todos no, porque son setenta episodios, que son muchos. Leí los siete primeros y me parecieron bastante buenos, insisto que para ser telenovela, y sobre todo tiene una cosa que me interesaba mucho: que respetan bastante bien el espíritu de mi historia. Ahora, es evidente que al ser setenta episodios, han tenido que dilatarlos. Han tenido que meter algún personaje y situaciones más y escenas que no estaban en la novela. Pero debo decir que lo que he visto hasta ahora de todo ello, a pesar de que los guionistas han aportado algunas tramas suplementarias para engordar la historia y prolongarla a setenta episodios, coincide en el espíritu y en el tono de la novela y sus personajes. Digamos que está la novela entera, con añadidos. No han cambiado, sino que han añadido, y eso me ha parecido muy bien.

-¿Sale el Pote Gálvez, o se lo han comido también?
-Al contrario, el Pote Gálvez fue mi condición expresa que debía estar, a diferencia de otro proyecto de película que iban a hacer y que todavía por ahí está, donde el Pote Gálvez desaparecía, cosa que no me gustaba nada. En ésta no sólo aparece sino que tiene un papel fundamental junto a Teresa Mendoza, como lo tiene en la novela. Además, es un actor mexicano que lo hace muy bien, es muy sinaloense. He quedado muy satisfecho de que hayan respetado, enriquecido y cuidado a este personaje, que era de mis favoritos.

-Ha dicho que va a ser una telenovela. ¿Va a ser un culebrón, en el sentido negativo de la palabra?
-El culebrón no tiene mal sentido de la palabra. El culebrón es el culebrón. Es el teatro griego y latino y el folletín del siglo XIX aplicado a un público televisivo de hoy en día. Es la transformación de los relatos populares de la antigüedad y del siglo XIX. En ese sentido puede ser tan digno como cualquier otra cosa. Se le llama "culebrón" porque es muy largo, nada más, pero los hay infames y los hay dignos. Las trazas son de que será un culebrón digno, pero no puedo asegurarlo hasta que lo vea. Sin embargo, todos los elementos que se dan cita en él hacen pensar que será un digno culebrón. Pero vamos, desde el momento en que yo acepté que se hiciera, acepté que sería un culebrón, por una razón fundamental además, y es que 'La Reina del Sur' es una historia que nace en cierto modo en el mundo del culebrón. Teresa Mendoza es la típica espectadora analfabeta de culebrones que hay en América Latina. Ella misma es un personaje de culebrón a la que le pasan cosas. Entonces, hay una justicia literaria en el hecho de que a ella se le haga una telenovela de este género. Por otra parte, algo para mí fundamental es que una telenovela es algo que tiene una difusión enorme, masiva, y llega a capas sociales donde nunca llegan los libros. Gracias a ella, yo sé que mi historia va a llegar gente que nunca leería 'La Reina del Sur', ni ningún libro, mío o de nadie.

-¿Se extenderá la serie más capítulos y más temporadas si tiene éxito?
-No, termina como termina la novela. Serán setenta capítulos y ya está. No voy a permitir que continúen con cosas que yo no haya escrito. La historia es la que yo he contado, y se ha hecho una adaptación narrativa para el medio de la televisión, pero manteniéndose siempre en los márgenes y en los límites de lo que yo he escrito. No han ido ni a mejorarla ni a transformarla ni a manipularla ni a cambiarla.

-¿Y cómo es eso de que se van a emitir 14 capítulos en España y 70 en Latinoamérica?
-En España, como la cultura, digamos, televisiva del culebrón diario está menos arraigada que en América, lo que me han dicho que van a hacer, que no sé si al final será lo que se haga o no, es emitir una versión más comprimida de la historia, que estará más cerca de la mentalidad del espectador español, emitiendo un capítulo semanal durante de trece a dieciocho semanas.

-¿Y el proyecto aquel de película que había con Eva Mendes?
-Está paralizada porque el director se echó atrás por preocupaciones de seguridad, se complicó, y bueno, Hollywood es un lugar muy complicado, y justamente yo cuando vi que la película iba lenta, al haberme reservado los derechos de televisión, decidí que esto era más rápido y más concreto, así que preferí darle la opción inmediata a la gente de Telemundo, que vinieron muy entusiasmados y con muchas ganas de hacerlo. Por cierto, debo decir que en las imágenes que he visto, he visto a actores mexicanos haciendo de mexicanos y a españoles haciendo de españoles, porque esa fue mi condición también. No quería que esto fuera una pura salsa televisiva hispanoamericana. Dijeron "de acuerdo", y han cumplido su palabra. Y he visto fragmentos de un trabajo espléndido, tanto el que hace del Güero Dávila en México como el que hace de Santiago Fisterra en España, o el policía, o sobre todo Cristina Urgel, que hace de Patricia O'Farrell, o Kate del Castillo como Teresa. Cristina Urgel creo que va a ser el gran descubrimiento haciendo de lesbiana amiga de buena familia de Jerez de Teresa.

-En las páginas web de periódicos mexicanos se leen comentarios de lectores disgustados con que se haga una teleserie cuya protagonista es una narcotraficante, porque dicen que los glorifica en un momento muy tenso para el país ahora.
-Entonces lo que no les gustará será la novela.

-Supongo que les parecerá mal que se haga de ella una serie, porque significa darle más importancia.
-Yo puedo decir que la novela se sigue vendiendo muy bien en México, doscientos mil ejemplares, y sigue estando viva en las librerías. No sé si será bueno o malo, pero a los lectores les interesa, y si les interesa la novela también les interesará la telenovela, supongo.

-Entonces, ¿no hubo ningún tipo de preocupación durante el rodaje por reacciones así?
-En absoluto. Normalmente, quien dice eso suele ser que no ha leído la novela, porque no es un elogio del narcotráfico ni siquiera de su heroína. Estamos hablando de una mujer de vida difícil a la que la existencia la pone en el mundo del narcotráfico, pero no se valora eso, sino que se describe el mundo del narcotráfico como una realidad que está ahí, y en la cual se mueve ella. No hay aspectos morales discutibles, ni en la novela ni en la telenovela. Es como si dijéramos que no se hagan películas que transcurran durante una guerra porque la guerra es algo moralmente condenable, donde hay violencia y muerte, o una telenovela con violencia contra las mujeres porque es un asunto desagradable y malo. Es una realidad que en México es así, y esta novela cuenta una parte de esa realidad. No se trata de elogiar a una narcotraficante, sino de narrar la vida de una mujer cuya existencia la lleva por el mundo del narcotráfico. En cualquier caso, han rodado allí sin el menor problema. Ni yo los he tenido nunca cuando he ido a México, donde he hablado de esta novela desde que salió, y que todo el mundo me saca a relucir continuamente. El año pasado estuvimos en la Feria de Guadalajara con Los Tigres del Norte dando una conferencia, y hasta cantamos allí y todo, y nadie ha hecho la menor crítica moral. Viene todo de gente que le suena sin haberla leído, pero la novela es, al contrario, una lección moral en ese sentido.

-¿Algo más que añadir sobre la serie?
-Creo que ya te lo he dicho todo. Terminaron de rodarla hace dos días...

-¿Entera, los 70?
-Toda, entera. Están en la fase de postproducción, y supongo que se estrenará a finales de febrero.

-¿No sabe la fecha exacta, no?
-No, pero Antena 3 ya la está promocionando.

-¿Por qué no se anima a intervenir un poco más en sus adaptaciones, como hacen otros autores? Eso podría beneficiarlas mucho.
-Yo, como siempre, hago una cosa muy sana, que es que cuando todo está en marcha -ya tengo práctica- la experiencia me dice que lo mejor es que una vez que has colaborado todo lo que has podido y sobre todo has trazado las líneas rojas de lo que quieres y no quieres que hagan con tu historia, el autor debe desaparecer, porque molesta e incordia más que ayuda. Después de poner todo esto en marcha desaparecí y ya no me mezclé en nada. Lo único es que cuando me han traído algo lo he visto, pero no estoy en contacto con ellos ni pendiente de ello, y mi vida transcurre por otro sitio. Si sale bien, aplaudiré, y si no, me quitaré de en medio. Estar pendiente de eso significa muchas zozobras, muchas desilusiones y desazones que no me apetecen.

-Pasamos a hablar del resto de las series y películas que se han basado en sus obras. ¿Sabe cuántas se han hecho?
-Alguna vez las cuento para saberlo, pero luego para otra vez se me olvida. Seguro que lo sabes tú mejor que yo.

-Bueno, porque lo he mirado. Son ocho películas y tres series. Hay guionistas profesionales que soñarían con un currículum así, ¿no?
-Bueno, nunca lo he buscado, la verdad. Han ido viniendo desde aquella primera vez en que vinieron Antonio Cardenal y Pedro Olea para 'El maestro del esgrima', y también ha habido muchas otras veces que he dicho que no, ¿eh? Muchísimas. Pero cuando al menos sobre el papel es un proyecto serio, solvente, bien preparado y estructurado, como cuando vino Roman Polanski para 'El club Dumas', digo que sí. Luego el resultado ya depende de los directores y de muchos factores. Por ejemplo, para 'El pintor de batallas', me han venido tanto en teatro como en cine, y he dicho que no a todas, porque me parece una novela muy compleja y para mí muy querida, y no me apetecía que le metieran mano. También me han pedido 'Alatriste' para televisión muchas veces, y he dicho que de momento serie de televisión nada. Pero no lo busco; yo soy un escritor, escribo mis novelas, me vienen, y atiendo a la gente que viene. El cine hecho de mis historias para mí es un aspecto secundario de mi trabajo. Podría vivir sin él perfectamente y no le doy más importancia de la que tiene. Está bien, es halagador, y como he dicho antes, así llegan mis historias a gente a quien de otra forma igual no le llegarían los libros, pero es un apéndice, una parte tangencial de mi trabajo. No me quita el sueño, vamos.

-Lo de 'Alatriste' en serie de televisión lo había mencionado en Twitter. ¿Hay algo ahí o no?
-Bueno, lo de 'Alatriste' en serie siempre está ahí, ¿no? Es algo que me piden con frecuencia, pero si no sale una cosa muy seria, nada. Y de momento no se está haciendo nada.

-La pregunta típica sería qué películas son sus favoritas y cuáles son las que menos le gustan de las que le han hecho.
-La favorita hay una que lo es, que casualmente es la primera, 'El maestro de esgrima', a la que tengo especial cariño por muchas razones. Creo que respeta muy bien la historia, está muy bien hecha y Olea lo hizo estupendamente, con gran sensibilidad. Cuando hablo de cine satisfactorio es en la que siempre pienso primero, aunque haya algunas más. Y en cuanto a peor, sin duda 'La tabla de Flandes'. Infame, absolutamente grotesca, aunque Kate Beckinsale, que ahí se estrenaba como protagonista, se salva, porque estaba estupendísima haciendo de Julia. Pero fuera de ella, lo demás no me gustó nada. En cuanto a series, me gusta mucho 'Camino de Santiago', que no era novela, sino un texto mío directo para televisión con el que quedé muy contento. Estaba Anthony Quinn, Charlton Heston, Anne Archer, el que fue marido de Natalie Wood, Robert Wagner... Hace poco la volví a ver, que me mandaron el deuvedé, y está muy bien, muy entretenida y muy clásica de televisión. Lo pasé muy bien con ella, mientras que la que hicieron con 'La piel del tambor', que se llamaba 'Quart, el hombre de Roma', aunque estaba fenomenal Roberto Enríquez, que es un actor magnífico, era infumable. Hay de todo, y por eso es mejor no implicarse.

-Hay mucha gente que igual no sabe que tiene usted un premio Goya, por el guión adaptado de 'El maestro de esgrima'.
-Es verdad. Lo que pasa es que no lo digo, pero sí lo tengo, sí, como coguionista. Fue una satisfacción enorme, claro. Es la única vez que he trabajado en serio, de verdad de verdad, en un guión. 'Gitano' fue otra cosa.

-Por 'Gitano' tiene otra nominación, a canción original.
-Sí, bueno, la canción es muy bonita, y la única que he hecho en mi vida. Me gusta mucho, estoy muy contento con ella, y además me hace mucha gracia, porque cada año la SGAE me paga puntualmente derechos de autor por ella, como un compositor profesional, por las veces que se haya emitido en televisión o radio, y es un recordatorio de esa historia. La película fue maltratada injustamente por la crítica, porque Joaquín Cortés estaba muy bien, pero hubo otros factores, como que Laetitia Casta estaba fatal. Sobre todo, estaba fatalmente doblada, y eso fue un error de producción que repercutió mucho en el resultado. Cuando la oías hablar con ese acento andaluz no te la podías creer. Y luego, hubo un rollo de las revistas del corazón con Joaquín y Laetitia. Fueron a masacrarlos a los dos, y antes de que la película se estrenara ya la estaban poniendo a parir. Cuando la ves después de un tiempo, te das cuenta de que la película tenía muchas virtudes, y Joaquín está sorprendentemente bien. Hubiera merecido mejor crítica de la que tuvo.

-¿La estatuilla del Goya dónde la tiene puesta?
-No la tengo puesta. Se la regalé a un amigo.

-Sus libros salen habitualmente con Alfaguara, sus películas las produce Antonio Cardenal...
-No todas, pero la mayoría sí. Es amigo mío, justamente desde 'El maestro de esgrima', y es como el tío soltero de la familia. Cenamos juntos todos los viernes, y de hecho lo utilicé como modelo para el primo Toño de 'El asedio'. Es como mi hermano, y cuando hay cine, lo pongo en sus manos y me desentiendo.

-...y sus series también salen siempre con la misma cadena, Antena 3.
-Eso es pura casualidad. No hay ningún tipo de vinculación especial con Antena 3. Hubo intentos de hacer algo mío en Televisión Española y Tele5, pero al final no llegaron a hacerlas.

-Los guionistas a menudo le cambian los finales de las historias. ¿Cómo lleva eso?
-Insisto en que el cine es el cine, y yo no me meto. 'La novena puerta', que es una película entretenida -Johnny Depp está estupendo, otros no están tan bien-, tenía un guión muy sólido, hecho por Enrique Urbizu, y justamente lo que no le gustó a la gente, ni a mí, fue el final, porque Polanski lo cambió para adaptarlo más a su mujer, Emmanuelle Seigner, y porque lo quería diabólico y tal, y para mi gusto lo estropeó. Pero vamos, que si Polanski quiere cambiarlo que lo haga. Al fin y al cabo, es su película. Yo se lo dije, además. Él me dijo: "Oye, quisiera eliminar todo lo de la parte de Dumas y quedarme con lo del diablo" y tal, y yo le dije: "Es tu película. No es mi novela, es tu película. La gente va a ver tu película, no mi novela, con lo cual no me voy a hacer responsable de ella. Haz lo que creas conveniente". Lo mismo le dije a Tano [Díaz Yanes]: es el 'Alatriste' de Díaz Yanes, no de Pérez-Reverte. El mío está en mis novelas. Yo siempre mantengo esa distancia saludable con los directores y los guionistas. Yo les permito hacer un trabajo, lo hacen, y les doy la confianza para que hagan lo que crean conveniente. Después, si me gusta, aplaudo, y si no me gusta, me callo, ayudo en lo que pueda, o intento no perjudicar la película.

-¿Y en 'La carta esférica'? ¿Cree que era tan necesario cambiar el final?
-Sin destripar el final para posibles lectores, diré que me pidió permiso el director, Imanol Uribe. Pero tenía razón, realmente. No es un mal final. Además, tenía razón en una cosa: como quien ya ha leído la novela sabe el final, así se sorprende al lector. Es una pirueta, digamos, para sorprender a quien ya conoce la historia. Me pareció buena idea. Es un final simpático y bien llevado. Es más blando que el mío, evidentemente, pero era la película de Imanol. Es la visión que un lector llamado Imanol Uribe tiene y transmite al espectador. Quien quiera leer 'La carta esférica' de verdad que se lea la novela, claro, que sigue ahí intacta.

-Pero es que es precisamente eso lo que enfada a los lectores, que te cambien los finales y cosas así.
-¿Pero por qué se van a enfadar? El cine es el cine. Eso es muy ingenuo. Desde que el cine es cine han cambiado los finales, y los principios, y los personajes. Hay novelas estupendas que nada tienen que ver con lo que han hecho en la pantalla, como 'El sueño eterno'. Lo que pasa en que en el cine eso no se ve hasta que está ya hecho, y hasta que no ves el resultado final no sabes cómo va a quedar, e igual te sorprende para bien que para mal. Hay magníficas historias, muy bien trazadas y guionizadas, y después la película no funciona, y hay guiones o historias flojos que después en la pantalla quedan como obras maestras. Ése es el problema. Me dicen: "¿Y por qué deja usted...?" Es que hasta que no veo la película hecha, no sé cuál es el resultado. Es un riesgo que corres o no corres. Yo lo corro con algunas, y con otras no los he querido correr. Con 'El pintor de batallas' no lo he hecho, y con 'Alatriste' tardé mucho en hacerlo. Si como autor cobras, permites y autorizas, ellos tienen la libertad de hacer eso. ¿Que se podía mantener la novela intacta? Bueno, es que nadie obliga al lector a ir al cine. El espectador debe saber a qué va. Debe saber que el cine es una visión limitada, vista por un lector que se llama Roman Polanski, Imanol Uribe, Jim McBride o Agustín Díaz Yanes, que a veces no coincide con la obra original o la lectura de otro lector. Una película enriquece, da una versión distinta, es divertida, plantea nuevos enfoques u horizontes, pero lo que no hay que perder de vista es que el libro siempre es el libro.

-¿Qué importancia ha tenido el cine para usted, como niño, joven, adulto, reportero y escritor?
-Yo la televisión la conocí con doce años. Lo que vi fue mucho cine de pequeño: de guerra, del oeste, de aventuras, románticas, todo el melodrama americano tuvo una gran influencia visual en mi vida, naturalmente. Añádele el hecho de que era lector precoz, y resultaba que muchas de esas películas importantes que veía las leía también: 'Ben-hur', o 'Beau Geste', o 'Un capitán de quince años', o 'De la Tierra a la luna'. Tenía esa doble entrada de información: la visual de la película, y la literaria. Así, tenía historias muy sólidamente amarradas que me crearon un tejido, una trama narrativa y visual que condicionó mi vida como periodista y luego escritor. Le estaba poniendo rostro a 'Las cuatro plumas', y a Mesala, y en un niño con imaginación eso produce unos efectos muy interesantes e intensos. Ese cine y esa literatura marcaron mi vida de una forma muy profunda. Cualquier lector y espectador atento detecta en mis libros, en mis artículos y en mi conversación ecos continuos de todo aquello.

-¿Cuando escribe se imagina la escena desde dentro o proyectada en una pantalla, digamos?
-No, no, yo cuando escribo no veo pantallas. La palabra "cine" está absolutamente ausente de mi trabajo. Yo trabajo todos los días ocho horas, día tras día durante un año o dos para cada novela, y para mí es una inmersión en un mundo narrativo visual mío, pero mío de mi cabeza. Me muevo con mis personajes, los veo, los oigo, los siento, los huelo, pero las palabras "pantalla, imagen, proyección, película" están completamente fuera de mi territorio. Es más, si lo hiciera supongo que se estropearía la historia, porque son dos códigos, lenguajes y planteamientos distintos. Sería muy peligroso hacer una novela pensando en su posibilidad de llevarla al cine. Iría en contra de todo lo que he dicho antes. El cine es un apéndice, una cosa que está ahí, secundaria, de la que podría prescindir perfectamente, y a veces prescindo perfectamente, pero no tiene nada que ver. Cuando yo trabajo en una novela, estoy metido en la novela, en la historia narrativa literaria. Solamente ha habido una vez en la vida que pensé una historia para hacerla en el cine. Un amigo me la pidió, y la hice, pero aún así, mientras la escribía me olvidé que era para el cine. La veía, como hago siempre, como una historia que estoy escribiendo. Lo otro es hacer guiones de cine, y ése no es mi trabajo, y además los haría muy mal.

-¿Alguna vez imagina rostros de actores en el papel de sus personajes?
-No, no. Hombre, un "no" radical quizá no sea cierto. Hay veces que no puedes evitar un personaje, un movimiento, un gesto... Quien ha visto tanto cine como yo toda la vida desde niño, pues quieras que no, te han quedado imágenes y rostros. Pero por lo general no. Lo que hago para darle más credibilidad a mis personajes es darles rostros de personas reales a las que conozco directamente: amigos, gente con la que me relaciono, mujeres, porque así me es mucho más fácil observarlas para extraer de ellas los elementos que necesito para describirlas con más justeza y eficacia.

-¿Cuáles son los actores que más se han parecido a tus personajes?
-Viggo Mortensen es bastante Alatriste, pero es que fue él quien se adaptó a Alatriste. Hizo un mimetismo con el personaje, y por eso se parecen bastante. Pero se parece Viggo a Alatriste, no al revés. Él procuró parecerse, y eso me gustó mucho. Y más así... Carmelo Gómez no hizo un mal Manuel Coy. No es él, pero podría haber sido él.

-¿Omero Antonutti?
-No, no era físicamente el maestro de esgrima para nada, pero lo hizo muy bien, no estoy quejoso en absoluto. Iba a hacerlo Giancarlo Giannini, pero por razones de fechas no pudo ser. Ése sí que era físicamente Astarloa, el maestro de esgrima.

-He leído por ahí que se quería a Sean Connery. ¿Es verdad?
-No, hubo un proyecto para un remake rodado en inglés, pero al final no pudo hacerse porque estaba ya muy mayor.

-¿Y los personajes femeninos? ¿Hay alguno que se haya parecido? Lo primero que hacen es cambiarle el pelo a todas sus rubias.
-Desde luego, en 'Alatriste' no se parece ni uno solo, y fue una de las cosas que no me gustaron de ella. Ni la niña, ni la mayor, ni nada. Kate Beckinsale en 'La tabla de Flandes' sí se parece mucho a Julia, la restauradora. Emmanuelle Seigner no tenía nada que ver con la Irene Adler de 'El club Dumas', aunque Johnny Depp sí era un Corso bastante aceptable. Jorge Perugorría sí que físicamente era bastante el camionero Manolo de 'Un asunto de honor'. Sancho Gracia estuvo genial como el portugués Almeida. Los tres malvados eran lo mejor de 'Cachito', como se llamó en el cine, y esos sí que están más o menos como yo los imaginaba. En la serie 'Camino de Santiago' casi todos casaban muy bien con mi idea, porque como era un guión para serie de televisón algunos de los personajes ya los hice pensando en los actores que iban a interpretarlos, pero ese fue un caso excepcional. Y en 'Territorio comanche' es evidente que Carmelo Gómez no es físicamente Márquez, pero es extraordinario. Al final terminas creyendo que Márquez es él. Es de las mejores interpretaciones de personajes míos, aparte de Viggo y Omero, que están muy bien. El cámara de televisión que hizo te lo crees completamente, y todos los compañeros se lo creyeron. Carmelo Gómez tiene una mención especial en mi olimpo de actores, aunque no tiene nada que ver físicamente con Márquez, que es bajito, rubio y de ojos azules, pero estaba soberbio en esa película.

-Cuando toca hacer promoción de alguna película o serie, ¿dice lo que opina o ha de cortarse un poco alguna vez?
-Si me gusta lo digo, y si no me gusta soy prudente. Ahí nunca eres sincero del todo, digamos, porque una película es algo muy complicado. Nunca miento, pero como ya he dicho, si me gusta aplaudo, y si no, soy prudente. Sería la mejor definición. Primero, porque yo puedo estar equivocado. Y en segundo lugar, una película es algo en lo que hay gente que ha puesto mucho dinero, mucho trabajo, mucha ilusión, y hay mucha gente implicada, muchos actores, maquilladores, atrezzistas, figurinistas, directores de arte, productores, etcétera, que han hecho un esfuerzo en torno a una historia que era mía. Entonces, en agradecimiento a ese esfuerzo y respeto a ese trabajo, lo mínimo es prudencia. En casos como los de 'La tabla de Flandes' o 'Quart' no hago elogios, pero mantengo la prudencia. A veces no me ha gustado toda la película, pero procuro hablar de la parte que sí me ha gustado, como en 'Alatriste' o 'Territorio comanche'.

-¿Hay algún guión que te habría gustado haber escrito?
-No, eso no es cosa mía. Cada uno debe hacer aquello para lo que sirve. Hay guionistas estupendos que hacen un gran trabajo. El de 'El maestro de esgrima' lo hice a medias con Antonio Larreta, y esa experiencia, muy curiosa, fue suficiente. Lo más frecuente, como ocurrió con 'La reina del sur' o 'Alatriste', es que me llamen con algún problema de alguna escena que no encaja, o qué podría decir Teresa, o qué diría Alatriste en este caso... Y entonces, como yo conozco mejor que nadie al personaje, digo: "Pues diría esto, o lo otro". Ese tipo de valoración sí la hago más. Hay un caso concreto, en 'Alatriste', en la batalla de Rocroi, al final. Tano me preguntó: "¿Qué diría Alatriste cuando vienen los franceses a pedirle una tregua?" Pues "gracias por sus palabras, pero esto es un tercio español". Eso se lo dije yo, y es mi única aportación al guión en sí. Es una escena, por cierto, que me gusta mucho y me conmueve mucho cuando la veo.

-En 'El maestro de esgrima' aparecen cuatro guionistas en los créditos.
-Bueno, sin entrar en tantos detalles, lo escribimos entre Antonio Larreta y yo.

-'El maestro de esgrima' está considerada, no sólo por usted, como la mejor película hecha sobre una obra suya, y fue la primera, o sea que ninguna la ha mejorado después. ¿Eso es preocupante?
-Hombre, vamos a ver, 'Alatriste' es más película que 'El maestro de esgrima', sin duda, y 'La carta esférica'. La fotografía de Javier Aguirresarobe es extraordinaria, bellísima. Lo que pasa es que como satisfacción personal de historia que sale redonda, con esos secundarios como Alberto Closas y José Luis López Vázquez, y Assumpta Serna, que está estupenda en la escena final, y en todas, tiene una serie de factores que hacen que sea satisfactoria en muchos aspectos: actores, guión, resultado, narración, montaje, música, todo. El conjunto es más satisfactorio, aunque ha habido grandes detalles en otras películas, como el rodaje en Sarajevo en 'Territorio comanche', mostrando una guerra rodada en una ciudad aún en guerra, con decorado natural. Brillantísimo. O la producción tan impresionante de 'Alatriste'. Es esa extraña aritmética que tienen las películas hasta que están terminadas la que hace que 'El maestro de esgrima' sea la que mejor sabor de boca me dejó a mí, y a mucha gente. Además, que fue un rodaje muy divertido.

-'Cachito' empezó en parte como relato corto por entregas en 'El País'. ¿Publicaría algo más de esa forma?
-Pues nunca se sabe. Quizá, no sé. Si tuviera ganas y tiempo y ocasión. Era otro momento de mi vida. Venía de un reportaje sobre la guerra, y tenía unos meses tranquilos en Madrid, y podía hacer esas cosas. Ahora no lo sé. Fue una experiencia divertida, como 'La sombra del águila'.

-Con 'Territorio comanche' se convirtió usted en personaje de cine. ¿Se reconoce en él?
-No.

-¿Nada de nada?
-Hombre, sí, lleva gafas, y está en los hoteles que estaba yo, y es compañero de Márquez. Pero no se mueve como yo. Digamos que no me reconozco mucho. A Imanol Arias lo veía nervioso, y yo siempre se lo decía: "Se supone que llevas en la guerra muchos años". Se sobresaltaba con los tiros, y hacía gestos así, y tal. Lo acusaba mucho. Si yo hubiera sido así de nervioso en la guerra, me habrían matado. Entonces, digamos que en ese sentido no me sentía muy representado, ¿no? En lo físico, llevaba las gafas como yo, y procuraba adaptarse, porque al fin y al cabo estaba haciendo de mí, pero yo no era tan nervioso, era mucho más tranquilo. Uno lo ve en la pantalla moverse y dice: "Este chico lleva poco tiempo en la guerra". Y yo llevaba ya veinte años.

-En 'Camino de Santiago' aparece su nombre como "idea de", y luego otros guionistas.
-Yo no hice el guión, hice la historia. Yo escribí la historia base, los personajes, la trama policiaca, el juego de la oca, lugares geográficos, fui al Camino de Santiago, dividí la historia por episodios, dónde cortaba uno y empezaba el siguiente, y cuando ya estaba todo eso en bloques trazados, estructurados y escritos, vinieron guionistas profesionales, bastante brillantes por cierto, y la transformaron en guión televisivo. Pero ahí ya no participé yo.

-¿Habrá alguna adaptación de 'El club Dumas' que respete un poco más las dos partes de la novela?
-No lo sé. Es difícil. No sabría decir. No lo tengo previsto, desde luego.

-¿Tiene previsto escribir algún guión original más para cine?
-No de momento. Bastante tengo con mis novelas.

-¿Considera los guiones de 'Camino de Santiago' y 'Gitano' parte de su producción literaria?
-No, es diferente. No los considero parte de mi producción literaria, no. Los pongo en el grupo del cine: trabajos que he hecho, divertidos, interesantes, bien pagados, pero están fuera de lo que es mi ámbito habitual. Son excepciones, digamos. En mi currículum como autor eso figuraría como nota a pie de página.

-¿De no haber sido guiones podrían haber sido novelas?
-Sí. De hecho, 'Camino de Santiago' era una novela que tenía previsto escribir, basada en el juego de la oca como clave de una serie de asesinatos en el Camino de Santiago. Vino un productor gallego a pedirme una historia que tuviera que ver con el Camino, y le dije que solamente tenía una, para una novela. Se la conté, y me dijo que le gustaba y la quería como historia para la tele. Al principio me resistí, porque no quería fastidiar la novela, que iba a tener otro título que tenía que ver con lo esotérico. Pero una vez hecha en televisión, ya no tenía sentido escribirla. Ya la había vivido a través de la serie, y una vez que una historia está hecha, está muerta para el autor.

-'La tabla de Flandes' fue una decepción, 'La novena puerta' cambió muchas cosas y para 'Alatriste' hubo un intento de guión hecho por estadounidenses que era horrible. ¿Cree que el mundo anglosajón de alguna manera no entiende bien sus historias?
-No lo sé. A todos les pasará que habrá guionistas más sutiles y más groseros. Pero hay una cosa que es cierta en mis novelas: yo soy un autor europeo, formado en una cultura europea, aunque tengo una cultura visual y novelística norteamericana de la que uso técnicas narrativas y visuales a veces. Pero hasta mis novelas de más acción tienen un componente cultural europeo intenso, mediterráneo. También se iba a hacer una película en Estados Unidos sobre 'La piel del tambor', pero al final no se hizo, aunque sí se escribió el guión y me lo pasaron. Esta novela es una historia muy europea de iglesias, religión, consuelo, siglos de tradición, vieja Europa, el Mediterráneo, la latinidad medieval, el Renacimiento, y todo ese cogollo cultural pasó por unos guionistas americanos que acabaron haciendo una película de acción donde Tom Cruise iba a hacer del padre Quart. Iba a ser persecuciones, hostias, golpes, aviones incendiados, caídas, peripecias, asesinatos, y toda la densidad que espero que tengan mis novelas, y que el lector puede buscar y reconocer en ellas, desaparecía. También ese otro guión para 'Alatriste', u otro para 'La reina del sur', quedaban despojados de esa europeidad de la que yo estoy razonablemente orgulloso y que espero que se note en mis novelas. Y supongo que eso hace que las películas queden más ligeras, que es lo que pasó con la película de Polanski también, aunque él es europeo. Creo que esa americanización perjudico a la historia de 'El club Dumas'.

-¿Va mucho al cine, a salas de cine?
-No, no voy mucho. Ten en cuenta que yo veo dos películas diarias en mi casa, desde hace ya muchísimos años, una por la tarde y otra por la noche. No veo televisión, y los telediarios una vez cada cuatro o cinco días. Compro mucho cine en deuvedé, y tengo una buena colección en casa. No voy mucho al cine, una vez al mes quizá. La última que fui a ver fue 'El americano', debe hacer ya como dos meses. Me gustó bastante, a pesar de algunos fallos y cosas poco creíbles. Es bastante decente y visualmente muy bonita.

-'El pequeño hoplita' quedaría muy bien como cortometraje animado.
-(Se ríe) Nadie me lo ha dicho todavía. Si me lo dicen, ya te lo contaré. Es la primera noticia que tengo. Quizá quedase bien, sí, dependiendo del talento y el dinero de quien lo haga.

-¿Qué le pareció la BSO de Roque Baños para 'Alatriste'?
-Muy buena, magnífica, me gustó mucho. La tengo en cedé y de vez en cuando la pongo. Me pareció brillante.

-¿Escribiría algo de ciencia ficción?
-No. Pero no por desprecio, sino porque soy muy poco lector de ese género. Yo siempre he leído más de aventuras y viajes. De ciencia ficción leí me parece 'Dune' y '1984' y alguna más así suelta. Pero no lo domino ni me siento capacitado. Aunque nunca se sabe, ¿no? Pero no tengo nada previsto de ciencia ficción. A mis años hay que elegir, y no se puede estar en misa y repicando. Al elegir, elegí otras cosas.

-¿Ha visto 'Águila Roja'?
-Un episodio casi completo.

-¿Y qué le pareció?
-Entretenido, parece. Pero no es la idea que yo tendría para una serie sobre 'Alatriste'.

-¿Hay planes para adaptar alguna de sus obras de época napoleónica?
-Siempre hay, pero es que planes hay muchos. La vida de un escritor está llena de planes y propuestas, pero hasta que esa propuesta se materializa pueden pasar años. 'Alatriste' tardó ocho años. Propuestas hay varias, pero ninguna de la que pueda hablar ahora mismo con seriedad.

-¿Le gustaría que le dirigiera una película Clint Eastwood?
-Antes he hablado de la europeidad de mis historias, y Clint Eastwood es un autor absoluta y rotunda y eficacísimamente americano. Entonces, dudo que una de mis novelas le interesase. Pero sería muy divertido ver un Alatriste a través de los ojos de Clint Eastwood.

-¿Aceptaría entonces adaptaciones hollywoodienses, con todos sus medios y dinero, y en inglés?
-Si es solvente, seria y rigurosa, siempre estoy dispuesto a aceptarla. No tengo nada contra las productoras americanas.
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bowman
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MensajePublicado: Dom Abr 10, 2011 7:19 pm    Asunto: Re: Arturo nos habla sobre cine Responder citando

Rogorn escribió:



-¿Le gustaría que le dirigiera una película Clint Eastwood?
-Antes he hablado de la europeidad de mis historias, y Clint Eastwood es un autor absoluta y rotunda y eficacísimamente americano. Entonces, dudo que una de mis novelas le interesase. Pero sería muy divertido ver un Alatriste a través de los ojos de Clint Eastwood.


OK a eso.

Pero.

Pero tío Clint hizo una película japonesa. En japonés (con producción USA, eso sí). Y q en Japón ha sido la película más taquillera, más vista y más alabada de todos los tiempos.

¿No haría una película -¿española?- en español? Además, no sería el primer cineasta USA en hacer cine en español. Robert Redford produjo una peli USA en español (Diarios de motocicleta). Y antes había dirigido la absolutamente tronchante The Milagro Beanfield War (Un lugar llamado Milagro, 1988) medio en español, medio en inglés. El gringo sabe que el cine en español tiene mercado. Hay que acertar con el producto, pero no es una locura (como lo sería en danés, holandés o catalán)

Eastwood conoce España y figura en el menos tres -que yo recuerde- películas tan españolas como el jamón. Vino en los sesenta llamado por un italiano que había hecho peplums y que pretendía hacer una peli del oeste. En Almería. Al final hizo tres (con doble nacionalidad las tres y con parte del reparto y del equipo español), convirtió a Clint en superestrella, inventó un género y dio el primer golpe de piqueta para el derribo del western.

Si C Eastwood no se sintió incómodo rodando en japonés ¿por q se iba a sentir fuera de cacho trabajando en español? Y pruebas hay. Si en un gesto valiente, divertido e irónico llamó a su propia empresa de produción Malpaso, en español, no es por casualidad.
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Lenka
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MensajePublicado: Dom Abr 10, 2011 7:40 pm    Asunto: Responder citando

Totalmente de acuerdo. No creo que se sintiera incómodo para nada, y dudo que de sus manos saliera otro "El Zorro" (como la de Banderas). Creo que no haría una mala película. Quizá se le notara un aire distinto (no digo peor), quizá fuera un poco más... neutra? No sé qué palabra usar. Quizá se le escaparan un poco algunos matices, o a lo mejor no se le escapaban para nada. A mí también me gustaría mucho ver un Alatriste hecho por Eastwood. Creo que el personaje de Diego (con sus miserias, sus códigos de honor, su supervivencia, todo su rollo de héroe cansado) encaja perfectamente con muchos de los personajes que Clint ha llevado al cine como director. Creo que él entendería a Alatriste y su historia.
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endeavour
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MensajePublicado: Dom Abr 10, 2011 8:19 pm    Asunto: Responder citando

Creo que leí en una biografía que Eastwood era racista. Así que "lo latino" que allí se dice tanto, no sé si colaría. Pero claro, esas biografías "no oficiales"... pues ya se sabe.

Cuando fallezca, que sea dentro de mucho, dirán que era gay, como ha pasado con muchos mitos del cine norteamericano. Al final no sabes lo que es verdad o lo que es mentira. Pero viva el marketing.

Yo seguiré disfrutando de su cine como he hecho siempre. Y aún recuerdo cómo las señoras no podían verlo por sus pelis de acción. Ahora es el "summum" del séptimo arte. ¿Ñas, coca! como se dice en mi tierra.
un saludo.
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Alberich
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MensajePublicado: Dom Abr 10, 2011 8:43 pm    Asunto: Responder citando

Racista? Pues su actual esposa desde 1995 se llama Dina Ruiz, de padre afroamericano q creciò en una famia de origen latinoamericano (de ahí el apellido)
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nexus6
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MensajePublicado: Dom Abr 10, 2011 8:58 pm    Asunto: Responder citando

Nada nada, le hacemos llegar al Tío Clint un ejemplar de Alatriste de parte del foro y, a lo mejor tenemos suerte y suena la flauta.
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Lenka
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MensajePublicado: Dom Abr 10, 2011 9:00 pm    Asunto: Responder citando

Lo de que es racista se lo habrán inventado porque le suelen gustar las rubias y sus hijas parecen toas del Tercer Reich? Porque otra cosa no se me ocurre. Llamadme ingenuota, pero creo (como el Doc) que un racista no se habría casado con una tal Ruiz de sangre negra. No sé si se habría molestado en contarnos la versión japonesa de cierto episodio bélico. No sé tampoco si elegiría para varias de sus pelis a Morgan Freeman. Ni creo que hubiera dirigido una peli como Gran Torino en la que, precisamente, interpreta a un racistón huraño de la vieja escuela despectivo con todo lo que no sea netamente yankee, asqueado con un país cada vez más "invadido" de "chusma extranjera" y que termina haciendo muchas migas con unos chavales Coreanos. De los que aprende no pocas cosas, por cierto. También es curioso el detalle de que su personaje sea medio polaco, como si Clint quisiera recordar a los racistas y xenófobos que todos somos mestizos venidos de alguna parte.

O sea, que me temo que la biografía no podía ser muy oficial, Endeavour. Normal que desconfiaras. Risa Juas, también tendría gracia que dijeran que es gay. Cuántas mujeres y cuántos críos ha tenido este hombre??

A mí no me gustan sus pelis de acción, la verdad. Nunca me cayó demasiado bien Harry el Sucio. Los tipos tan duros y tal... en fin. Y esas sí que son pelis con cierto tufillo racista muy de la época, con todos esos delincuentes, malutos y camellos siempre negros y ese Clint saltándose las leyes a la torera pa hacer justicia a su manera. WOW. Risa
Vistas desde ahora y con distancia tienen su aquel, claro, yo no les quito mérito. En sus tiempos eran lo más. Pero claro, para mí no hay color con el Clint posterior. Ni de lejos.
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Rogorn
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MensajePublicado: Lun Abr 11, 2011 5:19 pm    Asunto: Responder citando

Cita:
Eastwood conoce España y figura en el menos tres -que yo recuerde- películas tan españolas como el jamón. Vino en los sesenta llamado por un italiano que había hecho peplums y que pretendía hacer una peli del oeste. En Almería. Al final hizo tres (con doble nacionalidad las tres y con parte del reparto y del equipo español), convirtió a Clint en superestrella, inventó un género y dio el primer golpe de piqueta para el derribo del western.

Si el jamón español lo hicieran italianos y yanquis igual les salía 'proshuro' (que es como Clint pronunciaría 'prosciutto'). Y creo que es eso a lo que se refiere Arturo. No es imposible que un extranjero haga una buena película sobre otro país, y ejemplos hay, pero habría cosas que no le saldrían tan naturales. El propio Viggo tuvo que recurrir a explicarse a Alatriste como un marine mandado a un Iraq del XVII. Nada de eso nos haría falta aquí.

Por otra parte, ¿de verdad alguien ve los spaghetti westerns como cine intrínsecamente español?
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endeavour
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MensajePublicado: Lun Abr 11, 2011 7:36 pm    Asunto: Responder citando

Lenka dijo:
[/quote]También es curioso el detalle de que su personaje sea medio polaco, como si Clint quisiera recordar a los racistas y xenófobos que todos somos mestizos venidos de alguna parte.
Cita:


Cuánta razón tienes, Lenka.
un saludo.
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Lenka
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MensajePublicado: Lun Abr 11, 2011 11:25 pm    Asunto: Responder citando

Cita:
Por otra parte, ¿de verdad alguien ve los spaghetti westerns como cine intrínsecamente español?


Pos la verdad es que no! Risa

Cita:
No es imposible que un extranjero haga una buena película sobre otro país, y ejemplos hay, pero habría cosas que no le saldrían tan naturales. El propio Viggo tuvo que recurrir a explicarse a Alatriste como un marine mandado a un Iraq del XVII. Nada de eso nos haría falta aquí.


Tienes razón, pero déjate cómo habría que explicarle un Alatriste a Mario Casas o a cualquier otro chiquillo españolísimo víctima de la ESO. Juas. Sí, pienso que seguramente a Clint se le escaparían algunos matices, pero con todo y con eso no tendría por qué salir una mala peli. Aunque no diría esto de otros muchos directores yankees (bueno, ni españoles si nos ponemos!) porque me temo que efectivamente saldría más bien una especie de Zorro, o una Misión Imposible versión espada. Confundido
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Alberich
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MensajePublicado: Lun Abr 11, 2011 11:36 pm    Asunto: Responder citando

Mario Casas y Alatriste???
Vaaya Lenka, ya no duermo.... Loco
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Lenka
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MensajePublicado: Mar Abr 12, 2011 12:31 pm    Asunto: Responder citando

Juas, esa era la intención! Twisted Evil
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Siana
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MensajePublicado: Mie Abr 13, 2011 1:32 pm    Asunto: Responder citando

Lenka escribió:
A mí también me gustaría mucho ver un Alatriste hecho por Eastwood. Creo que el personaje de Diego (con sus miserias, sus códigos de honor, su supervivencia, todo su rollo de héroe cansado) encaja perfectamente con muchos de los personajes que Clint ha llevado al cine como director. Creo que él entendería a Alatriste y su historia.

Tal mente de acuerdo. Haría su Alatriste. Y seguro que lo clavaría también. Aunque a mí el pedazo leonés, torero además, que crearon Viggo y Yañes me parece insuperable.
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Alberich
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MensajePublicado: Jue Abr 14, 2011 3:01 am    Asunto: Responder citando

A M E N
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Intranquilo
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MensajePublicado: Jue Abr 14, 2011 6:33 am    Asunto: Responder citando

No me digáis que Will Munny no es un personaje absolutamente revertiano. Incluso alatristesco.

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remolina
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MensajePublicado: Jue Abr 14, 2011 8:03 am    Asunto: Responder citando

Yo creo que hubiera hecho un Alatriste perfecto. Guiño
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Rogorn
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MensajePublicado: Jue Abr 14, 2011 8:34 am    Asunto: Responder citando

http://www.capitan-alatriste.com/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&t=1721&start=7
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Intranquilo
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MensajePublicado: Jue Abr 14, 2011 11:57 am    Asunto: Responder citando

Rogorn escribió:
http://www.capitan-alatriste.com/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&t=1721&start=7


Creo que en este foro me voy a sentir como en casa. Muy Contento

O mejor.
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remolina
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Ubicación: León

MensajePublicado: Jue Abr 14, 2011 12:30 pm    Asunto: Responder citando

Intranquilo escribió:
Creo que en este foro me voy a sentir como en casa. Muy Contento

O mejor.


Eso depende de cómo sea tu casa. Risa Risa Risa
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endeavour
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Ubicación: Valencia

MensajePublicado: Jue Abr 14, 2011 7:38 pm    Asunto: Responder citando

Intranquilo escribió:
Rogorn escribió:
http://www.capitan-alatriste.com/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&t=1721&start=7


Creo que en este foro me voy a sentir como en casa. Muy Contento

O mejor.


Que va. Te echaremos antes... Risa Risa Risa Risa
un saludo.
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